Die traurigsten letzten Worte der Marvel-Superhelden

Marvel-Superhelden haben im Film einige denkwürdige letzte Momente erlebt. Tony Stark (Robert Downey Jr.) bekräftigt ein letztes Mal „Ich bin Iron Man“, bevor er Thanos in „Avengers: Endgame“ mit einem Fingerschnippen vernichtet. In „Logan“ stirbt Wolverine (Hugh Jackman) einen friedlichen Tod mit dem Herzen in den Händen und erfährt schließlich die letzte Antwort, die alle Menschen erhalten: „So fühlt es sich also an.“ Remy LeBeau, der seit der schockierenden „X-Men 97“-Folge „Remember It“ verstorben ist, verhinderte den Abschluss eines Genozids an Mutanten, indem er den Sentinel zur Explosion brachte, der ihn aufgespießt hatte, und gab sein Leben mit einer letzten Prahlerei: „Der Name ist Gambit – den merkt euch das!“

Aber während eine Handvoll Superhelden in den Filmen gestorben sind, viele mehr haben es in den Comics. Seit dem Ereignis „Der Tod von Superman“ im Jahr 1992 ist es so ziemlich ein Übergangsritus für jeden Marvel- oder DC-Charakter geworden, der als wichtig genug erachtet wird, um einen schlagzeilenträchtigen Tod und dann eine Wiederauferstehung zu erleben. Nur weil diese Tode selten von Dauer sind, sind ihre letzten Worte nicht weniger ergreifend.

Holen Sie sich ein paar Taschentücher – hier sind die traurigsten letzten Worte, die jemals in einem Marvel-Comic gedruckt wurden.

Ist Magneto ein Held oder ein Bösewicht? Das hängt von der Geschichte ab, aber in den letzten fünf Jahren (seit dem Beginn der Krakoa-Ära der X-Men, die in die aktuelle Phase „From The Ashes“ überging) saß er auf der Seite der X-Men. In dieser Zeit ist Magnus in das unentdeckte Land gereist und von dort zurückgekehrt.

In Al Ewings „X-Men: Red“ ziehen Magneto, Storm und Sunspot zum Mars (der vor Kurzem in eine neue Mutanten-Heimatwelt namens Arrako verwandelt wurde). Während des Crossover-Ereignisses „Judgment Day“ wird der böse Eternal Uranos auf Arrako losgelassen und Magneto tödlich verwundet. Er stirbt in Storms Armen; ein passendes Ende, da Ororo neben Charles Xavier der X-Man ist, der Erik am nächsten steht. (Ganz hinten in „Uncanny X-Men“ #150 war sie diejenige, die Magnetos Reue als Erste bemerkte und ihn ermutigte, gut zu sein).

Magneto, der einen seiner berühmten Monologe hält, während ihm die Luft ausgeht, sagt Storm, er solle auf Xavier „aufpassen“. „Wir müssen vor guten Menschen auf der Hut sein. Denn was würden sie nicht alles tun … um zu zeigen, wie gut sie sind?“

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Als er stirbt, sieht Magneto seine Tochter Anya (aber um es noch trauriger zu machen, sehen weder wir noch Storm sie). Als junger jüdischer Mann den Holocaust zu erleben, hat Magneto zunächst gezeichnet, aber als ein Mob sein Haus niederbrannte und auch Anya sterben musste, wurde er davon überzeugt, dass Mutanten keine Akzeptanz finden würden. „Sie ist stolz auf mich. Ich bin gleich da, mein Täubchen. Ich werde …“

Seine Worte verhallen dort, aber Magnetos Arbeit war noch nicht getan – denn Storm wagt sich ins Jenseits, um ihn in „Resurrection of Magneto“ von Ewing und Luciano Vecchio zurückzuholen.

Die Fantastic Four sind mehr eine Familie als jedes andere Superheldenteam. Was passiert, wenn es in dieser Familie einen Todesfall gibt? Jonathan Hickman beantwortete diese Frage während seiner „Fantastic Four“-Serie, als er Johnny Storm, auch bekannt als die menschliche Fackel, kurzzeitig tötete. Der sechsteilige Handlungsbogen „Drei“ erreicht seinen Höhepunkt in „Fantastic Four“ Nr. 587 (von Hickman und Steve Epting), als Johnny sein Leben gibt und die Vier auf, nun ja, nur noch drei zurückbleiben.

In der Negativen Zone marschieren Annihilus und seine Vernichtungswelle auf die Erde zu, daher haben die FF einen interdimensionalen Schild errichtet. Um ihn zu aktivieren, bleibt Johnny zurück und wirft Ben Grimm/The Thing hinter den Schild, damit er sich nicht opfern muss. In einem Moment, der Spocks Tod in „Star Trek II: Der Zorn des Khan“ huldigt, legen Johnny und Ben ihre Hände auf gegenüberliegende Seiten des Schildes und können sich nicht wirklich berühren.

Johnny dreht sich wieder um, um Annihilus gegenüberzutreten, ruft „Flame On“ und zieht in den Kampf, wobei er seinen Angeberspruch in eine Trotzerklärung verwandelt. FF-Erzfeind Doctor Doom sagte einmal, große Männer „umarmen das Verderben und lachen ihm ins Gesicht“, und die menschliche Fackel hat das absolut getan.

Johnnys Platz im Team wird von Spider-Man, einem langjährigen Freund der Familie, eingenommen. In „Fantastic Four“ Nr. 588 tröstet Peter Franklin Richards (Sohn von Johnnys Schwester Sue); wenn jemand weiß, wie es ist, einen Onkel zu verlieren, dann ist es Spider-Man.

Die 2000er Jahre waren aufgrund der Mutanten „Decimation“ eine harte Zeit für die X-Men. Zur Erinnerung: In „House of M“ aus dem Jahr 2005 verkündet Wanda Maximoff/The Scarlet Witch „Keine Mutanten mehr“ und schreibt die Realität so um, dass weniger als 200 Mutanten übrig bleiben.

Das Crossover-Event „Messiah Complex“ aus dem Jahr 2007 dreht sich um das erste mutierte Kind, das geboren wurde nach die Dezimierung. Um das Überleben des Babys zu sichern, nimmt Cable es mit in die Zukunft. Er kehrt mit seiner erwachsenen Adoptivtochter zurück Hoffnung Sommer, rechtzeitig zur „Wiederkunft Christi“ im Jahr 2010. In der Zwischenzeit mobilisiert Bastion seine Anti-Mutanten-Kräfte, um die Hoffnung der Mutanten ein für alle Mal auszulöschen.

In „Second Coming“, Kapitel fünf („Uncanny X-Force“ Nr. 26 von Craig Kyle, Christopher Yost, Mike Choi und Adi Granov), gibt Nightcrawler sein Leben, um Hope zu retten. Als Bastion nach ihr greift, teleportiert sich Nightcrawler zwischen ihnen hindurch; er materialisiert sich mit Bastions Arm, der durch seine Brust ragt.

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Nightcrawler teleportiert sich und Hope weg und verbringt seine letzten Momente damit, Hope zu sagen, dass sein Opfer für eine gute Sache war. „Ich … ich glaube an dich“, flüstert Kurt, während er Hopes Gesicht in den Händen hält, das weint. Nightcrawler, der Katholik mit dem Gesicht eines Dämons, aber der Seele eines Helden, war bis zu seinem letzten Atemzug ein Mann des Glaubens.

In „Civil War“ von Mark Millar und Steve McNiven ging es um Supermenschen, die sich gegen die Versuche der Regierung zur Registrierung von Supermenschen wandten. Die Miniserie endete damit, dass Captain America, der Anführer der Rebellen, sich zur Kapitulation entschloss. Ed Brubaker, der Autor von „Captain America“, nutzte dieses Ende für seine Pläne, Steve Rogers zu töten und Bucky Barnes in Captain America zu verwandeln.

„Captain America“ Nr. 25 (von Brubaker und Epting) beginnt damit, dass Steve zu seinem Prozess eskortiert wird. Während er die Stufen des Gerichtsgebäudes hinaufgeht, wird er zweimal angeschossen und tödlich verwundet. Der erste Schuss kommt von Crossbones mit einem Scharfschützengewehr, und der zweite, tödliche Schuss kommt von Caps eigener Geliebter, SHIELD-Agentin Sharon Carter (die von den Streitkräften des Red Skull einer Gehirnwäsche unterzogen und zu einer Marionette gemacht wurde). Mit seinen letzten Worten fleht Steve Sharon an, dass „keine Unschuldigen mehr verletzt werden“. Bis zum Ende war Cap in seiner Selbstlosigkeit nahezu messianisch.

Dass Brubaker Captain America durch ein Attentat tötet, ist eine bewusste Entscheidung, die leicht Vergleiche mit Abraham Lincoln oder John F. Kennedy nahelegt. Da Captain America tot ist (aber nicht für lange), unterstützt Red Skull einen langsamen Putsch und die Frage der Serie ist, ob Amerikas Seele in solch schwierigen Zeiten bestehen kann.

Die „The Dark Phoenix Saga“ aus den 1980er Jahren (veröffentlicht in „X-Men“ Nr. 129-137, geschrieben von Chris Claremont, gezeichnet von John Byrne) brach viele Regeln der Marvel Comics, und zwar so sehr, dass sie gebrochen blieben. Einen Helden in einen Bösewicht verwandeln? Hauptfiguren töten (und sie Jahre später wieder aufleben lassen)? Das waren Story-Konzepte, die in Superhelden-Comics noch weitgehend unbekannt waren. Sie werden heute häufig verwendet, sind aber so altmodisch, dass keines mit dem ursprünglichen Trendsetter mithalten kann.

In „X-Men“ Nr. 137 hat Jean Grey Angst davor, was passieren könnte, wenn die Dark Phoenix-Persona wieder die Kontrolle über sie übernimmt. (Das letzte Mal, als dies geschah, zerstörte sie ein ganzes Sonnensystem.) Also stellt sie eine automatische Waffe ein, um sich selbst zu verdampfen, und sagt ihrem geliebten Scott Summers/Cyclops, dass sie ihn liebt und in ihrem letzten Moment vermissen wird. Bevor Scott es verhindern kann, wird Jean zu Staub.

Noch denkwürdiger als Jeans letztes Gespräch mit Scott ist ihre Grabrede, gehalten von Uatu, dem Wächter: „Jean Grey hätte leben und ein Gott werden können. Aber es war ihr wichtiger, dass sie starb … als Mensch.“ Selbstaufopferung, um einen Bösewicht zu besiegen, ist eine der häufigsten Todesursachen für Superhelden, aber bei Jean Grey steckte der Bösewicht in ihr selbst.

„The Death of Captain Marvel“ aus dem Jahr 1982 ist ein dreifach lang ausgefallenes Comic-Ereignis, geschrieben und gezeichnet vom Marvel Cosmic-Meister Jim Starlin (Schöpfer von Thanos). Es sticht aus zwei Gründen aus vielen ähnlichen „Death of X“-Comics hervor. Erstens ist Captain Marvels Tod nicht grandios; er erliegt lediglich dem Krebs. Im Bronzezeitalter der Comics (1970er und 1980er Jahre) gab es einen großen Trend, Helden zu vermenschlichen und sie in die Realität zu holen. Dies ist eines der offensichtlichsten Beispiele, das Kindern zeigt, dass Superhelden auch an Krankheiten sterben können.

Zweitens ist dieser Tod, von einigen kurzen Ausnahmen abgesehen, hängen geblieben. (Tatsächlich ist er der einzige Eintrag auf dieser Liste, der gestorben ist.) Der Tod von Mar-Vell ist der Status Quo des Marvel-Universums, zu dem man zurückkehren muss, insbesondere da andere (wie Carol Danvers, einst Ms. Marvel) jetzt den Titel tragen.

Auf den letzten Seiten von „The Death of Captain Marvel“ begegnet Mar-Vell dem Geist seines alten, inzwischen toten Feindes Thanos, der ihn über die Brücke von Leben und Ewigkeit winkt und Mar-Vell zum Tod führt. „Ist das alles? Ein Kuss und ich bin hinter dem Schleier? Ich habe mehr erwartet“, bemerkt Mar-Vell (in Wirklichkeit ist er tot). Mar-Vell, der Tod und Thanos gehen Hand in Hand, wobei letzterer seinem alten Feind verspricht, dass der Tod nicht das Ende, sondern ein Anfang ist.

Brian Michael Bendis und Mark Bagley haben Spider-Man in „Ultimate Spider-Man“ für das neue Jahrtausend neu gestartet. 160 Ausgaben später brachten sie Peter Parkers Geschichte zu einem gewaltsamen Ende. Peter wurde während eines früheren Kampfes vom Punisher angeschossen und kann nicht ins Krankenhaus, weil er seine größten Feinde (angeführt von Norman Osborn/dem Grünen Kobold) auf dem Weg zum Haus seiner Tante May in Queens sieht.

Spider-Man verblutet die ganze Zeit und beschützt seine verbleibende Familie, erliegt jedoch seinen Wunden. Mit seinen letzten Worten erinnert er sich daran, was ihn auf diesen Weg gebracht hat (dass er seinen Onkel Ben nicht retten konnte) und ist zufrieden, dass er diesmal Tante May gerettet hat. Danach stirbt Peter, während Mary Jane seinen Körper hält und schluchzt. Um noch Salz in die Wunde zu streuen, ist das letzte Panel der Ausgabe eine Nahaufnahme von Osborns totem Körper, der lächelt und zufrieden ist, dass er Peter im Tod mitgenommen hat.

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Obwohl er Miles Morales als Ersatz für Spider-Man mit der Zeichnerin Sara Pichelli einführte, konnte Bendis es sich letztlich nicht verkneifen, Peter wieder zum Leben zu erwecken. (Er ließ Miles allerdings als Spider-Man weitermachen, während Peter und MJ in den Sonnenuntergang reiten.) Für Comic-Leser der späten Jahrtausendwende ist „Ultimate Spider-Man“ Die definitive Spider-Man-Saga, erzählt von einem Autor und frei von den Retcons, die die „Mainstream“-Spider-Man-Geschichte so behindert haben. Die Entscheidung, Peter Parkers Geschichte zu einem endgültigen Abschluss zu bringen, und wie Das nicht weniger, war eine atemberaubende Entscheidung.