Alfred Hitchcock lehnte aus einem seltsamen Grund ein Angebot ab, Steven Spielberg zu treffen

Hin und wieder gibt es eine Geschichte über Hollywood, die uns daran erinnert, wie viele Überschneidungen es zwischen der alten Generation und den modernen Mogulen gibt. Zum Beispiel die fast schon legendäre Begegnung zwischen Steven Spielberg und Alfred Hitchcock, zwei großen Filmemachern, deren Werke zusammen mehr als ein Jahrhundert Kinogeschichte umfassen. Hitchs Regiedebüt gab er 1922, noch vor dem Aufkommen von Ton und Farbe auf der Leinwand, während Spielberg der New-Hollywood-Ära ab den frühen 70er-Jahren ein Gespür für Blockbuster-Spektakel und große persönliche Gefühle verlieh.

Die beiden Filmemacher könnten jedoch unterschiedlicher nicht sein Die Legende sagt das Sie hätten sich fast getroffen. Spielberg bat um ein Treffen mit Hitchcock, doch der „Psycho“- und „Vertigo“-Filmemacher lehnte seine Bitte ab. Warum? Denn laut Bruce Derns Memoiren „Dinge, die ich gesagt habe, aber wahrscheinlich nicht hätte sagen sollen“ aus dem Jahr 2007 gab Spielberg Hitch das Gefühl, eine „Hure“ zu sein, um es mit den Worten des Suspense-Meisters auszudrücken.

Dern arbeitete mit Hitchcock an seinem letzten Film, der umstrittenen schwarzen Komödie „Family Plot“, und schrieb, dass sie während der Produktion neben dem Regisseur saß und mit ihm sprach. Er war nicht der Einzige, der das Genie des Mannes hinter einigen der spannendsten Filme des Jahrhunderts zu schätzen wusste: Laut Dern erschien auch ein junger Spielberg häufig am Set. „Bei Universal erschien Steven Spielberg hinter den Kulissen von ‚Family Plot‘, und Hitch drehte sich immer zu mir und sagte: ‚Bruce‘. Wer ist das Kind?‘“ Der Regisseur scheint „Der Weiße Hai“ fertiggestellt zu haben und arbeitet möglicherweise an „Unheimliche Begegnung der dritten Art“ (obwohl dieser seltsamerweise von Columbia Pictures und nicht von Universal stammt).

Laut Dern identifizierte sie den Stalker als Spielberg und sagte zu ihrem Chef: „Schau, Hitch, er will nur zehn Minuten mit dir reden.“ Fünf Minuten.“ Als ob er sich seines eigenen Einflusses nicht bewusst wäre, antwortete Hitchcock: „Nun, was will er?“ Dern erklärte, dass er zweifellos Spielbergs Idol sei und dass der aufstrebende Regisseur von den Besten lernen wolle. „Er möchte nur fünf Minuten lang zu Ihren Füßen sitzen und mit Ihnen plaudern“, erinnerte sich Dern, als er es Hitchcock erzählte. Er fuhr fort: „Er möchte keine technischen Fragen stellen, er möchte Ihnen nur sagen, wie sehr er ein Fan ist und dass er Ihre filmischen Fähigkeiten schätzt. Wenn Sie ihm irgendeinen Rat geben können, wäre er Ihnen sehr dankbar.“

Hitchcock antwortete urkomisch mit der Frage, ob Spielberg „ein Kind sei, das Filme über Fische macht“. Als Dern bestätigte, dass sie bei „Der Weiße Hai“ Regie geführt hatte, gab Hitchcock zu, dass er „durchgedreht“ sei. Hitchcock gab schließlich zu, dass er es in seinen Worten so formulierte: „Ich konnte mich nie hinsetzen und mit ihr reden, weil ich sie ansah und mich wie eine Hure fühlte.“ Dern war verständlicherweise verwirrt, antwortete aber: „Was meinst du mit ‚Schlampe‘?“ Vergiss es, Bud.“ Alles an dieser Geschichte ist urkomisch, von Hitchcock, der „Der Weiße Hai“ als „Fischfilm“ bezeichnet und sich Sorgen macht, sich zickig zu fühlen, über Dern, der ihm sagt, er solle es vergessen, ohne den Kontext seiner Gefühle zu kennen, bis hin zu Spielberg, der dafür am Set von „Family Plot“ umherwandert Falscher Grund, ist dem Regisseur nicht klar.

Später ergab alles mehr Sinn (aber es wurde nicht weniger lustig), als Dern, der neben Hitchcock saß, als er bei „Family Plot“ Regie führte, erneut nach Spielberg fragte. „Warum glauben Sie, dass Spielberg Ihnen solche Gefühle vermittelt?“ fragte er und bemerkte, dass sowohl er als auch Hitch während ihrer Gespräche immer zum Set blickten und nicht einander. Schließlich gestand Hitch: „Weil ich den ‚Der weiße Hai‘-Ritt geäußert habe. Universal hat mir eine Million Dollar gezahlt. Ich habe es akzeptiert und getan. Ich bin so eine Schlampe.“ Der Regisseur, dem es peinlich war, dass er sich für Fahrgeschäfte im Vergnügungspark verkauft hatte, kam zu dem Schluss: „Ich konnte mich nicht hinsetzen und mit einem Jungen reden, der einen Film über Fische gemacht hat.“ Um die Begegnung noch unangenehmer zu machen, stellte sich heraus, dass er den Film auch noch nie gesehen hatte – etwas, was Dern sagte, Hitchcock sei es gewohnt, es zu tun. „Sind Filme über Fische gut?“ Hitchcock fragt nach dem Sommer-Blockbuster, der den Horror für eine Generation neu definierte. „Ich habe noch nie einen einzigen Film gesehen, auch nicht meinen eigenen.“

Bei dem hier fraglichen Fahrgeschäft handelt es sich laut Website wahrscheinlich um das erste „Jaws“-Fahrgeschäft in den Universal Studios, das 1976 eröffnet wurde Jawsride.netDie ersten Versionen waren Teil der berühmten Straßenbahntour des Studios und konzentrierten sich zunächst mehr auf Versatzstücke aus dem Film – darunter Quints Bait and Tackle Shop und das Hai-Fischerboot The Orca – als auf die großen Haie selbst. Hitchcock scheint jedoch nirgendwo als Stimme dieser Fahrt (die normalerweise vom Straßenbahnführer erzählt wird), die zum Ort führt, erwähnt zu werden separat The Daily Jaws Daraus lässt sich schließen, dass der Regisseur möglicherweise die Absicht hatte, eine Werbung für die Universal Studios zu veröffentlichen, in der die Fahrt hervorgehoben wurde. Wie diese Geschichte zeigt, achtete Hitch zu diesem Zeitpunkt seines Lebens nicht immer auf Details (wie Filmnamen).

Dern schrieb, dass der Regisseur jedes Mal, wenn sie Spielberg diese Geschichte erzählte, sagte: „Oh mein Gott, ich bekomme eine Gänsehaut.“ Schon die Vorstellung, Hitchcock beinahe zu treffen, erscheint dem Regisseur bedeutungsvoll. Es ist eine Schande, dass die beiden nie die Gelegenheit bekommen, sich auszutauschen, denn der „Fischfilm“ bedient sich einiger klassischer Hitchcock-Manöver, um das Publikum zu fesseln. Spielberg sagte in Interviews, dass die mechanischen Probleme, die der animatronische Hai hinter den Kulissen in „Der Weiße Hai“ erlebte, ein Segen seien und ihn dazu zwangen, den Film auf eine Art und Weise zu überdenken, die den Zuschauern den furchteinflößenden Meeresjäger nicht zeigen würde – und uns gleichzeitig sehr beunruhigte Angst vor ihm.

„Der Film entwickelt sich von einem japanischen Samstags-Horrorfilm zu einem eher Hitchcock-ähnlichen Film, einem Thriller, bei dem man umso mehr bekommt, je weniger man sieht“, sagte Spielberg Roanoke Daily. Das ist die Strategie, die „Psycho“ so erfolgreich machte: Es gelang, dem Publikum Angst vor Mrs. zu machen. Bates, ohne es uns wirklich zu zeigen, sorgt für eine Menge Spannung, die im größten Betrug aller Zeiten gipfelt. Hitchcock wandte im Laufe der Jahre viele Male die Strategie „Weniger ist mehr“ an, aber zu seiner eigenen Schande war ihm vielleicht nie bewusst, dass sie die Karriere eines der erfolgreichsten Regisseure aller Zeiten inspirierte.