Audrey Diwan darüber, warum ihr Film „Emmanuelle“ kein Remake ihres ursprünglichen Kultfilms ist: „Ich habe den ersten Film noch nie gesehen“

Die französische Regisseurin Audrey Diwan eröffnet heute Abend das San Sebastian Film Festival mit ihrem dritten Spielfilm Emmanuellebegleitet von Star Noémie Merlant und den Nebendarstellern Will Sharpe, Chacha Huang und Jamie Campbell Bower.

Diwan, der für das Drama „Abtreibung“ den Goldenen Löwen von Venedig gewann Vorfall Im Jahr 2021 ließ er sich für sein erstes englischsprachiges Werk von einem erotischen Roman von Emmanuelle Arsan inspirieren, der ursprünglich 1959 heimlich in Frankreich und dann 1967 offiziell veröffentlicht wurde.

Die Arbeit löste eine Reihe leichter erotischer Pornofilme aus, beginnend mit dem Kultfilm Just Jaeckin aus dem Jahr 1975, in dem Sylvia Kristel eine Frau spielt, die sich ihrem Diplomaten-Ehemann in Bangkok anschließt, wo er sich auf eine Reihe sexueller Abenteuer begibt.

In Diwans zeitgenössischer Adaption spielt Merlant die Hotelagentin Emmanuelle, die zur Prüfung eines Luxushotels in Hongkong geschickt wird, wo sie einer strengen Hotelmanagerin gegenübersteht, gespielt von Naomi Watts.

Gelangweilt und eingeschränkt durch ihr luxuriöses Leben in einer Luxushotelanlage, versucht Emmanuelle, ihrer emotionalen Lethargie durch eine Reihe kurzer sexueller Begegnungen mit Mitarbeitern und Gästen zu entkommen.

Sie ließen ihn kalt, aber es gab einen Gast, der seine Neugier weckte und seine Fantasie beflügelte, aber er schien außerhalb seiner Reichweite zu sein.

Deadline sprach vor der Weltpremiere heute Abend mit Diwan.

TERMINE: Was hat Sie dazu inspiriert, Emmanuelle noch einmal anzuschauen? Der vom Roman inspirierte Originalfilm fühlt sich heute veraltet an und ist auch ziemlich hart im Umgang mit der Hauptfigur?

AUDREY DIWAN:Ich habe den Film noch nie gesehen

TERMINE: Auch in Vorbereitung auf diesen Film?

DIWAN: Vor Jahren begann ich, mir den ersten Film anzusehen, aber schon bald war ich überzeugt, dass er nicht an mich gerichtet war, und schaltete ihn ab.

Es gibt jedoch Bücher, die sich anderswo befinden. Ja, es gab Formen von Gewalt, weil es damals gewalttätige Denkweisen gab, die mit Kolonialismus oder Postkolonialismus und der Vorstellung verbunden waren, dass der „Andere“ ein Objekt sein könnte. Das ist eine beängstigende Art zu denken.

Allerdings gibt es auch Fragen, die meiner Meinung nach unterschiedlich behandelt werden. Er ist das Subjekt der Geschichte, nicht das Objekt. Es ist etwas Interessantes an der Vorstellung, dass damals, wir reden von 1959, eine Frau ein Buch über diese Reise schrieb, die Suche einer jungen Frau, Vergnügen zu erkennen und es zu optimieren.

TERMINE: Was genau hat Sie in dem Buch dazu inspiriert, es auf die große Leinwand zu bringen?

DIWAN: Etwa ein Drittel des Buches besteht aus einem sehr langen Gespräch über Erotik. Von dort aus begann alles. Ursprünglich habe ich dieses Buch als Unterhaltung gelesen. Ich habe nicht daran gedacht, es anzupassen. Dieses Buch faszinierte mich, brachte mich zum Lächeln, aber dann begann ich über die Frage nachzudenken, was Erotik in unserer Gesellschaft ist. In den 1970er Jahren lag die Erotik zwischen dem Gezeigten und dem Verborgenen. Das funktioniert, weil die Leute immer mehr sehen wollen. Ich sagte mir, dass wir heute das Gegenteil tun können, indem wir denselben Rahmen verwenden, uns verstecken und das Publikum bitten, seiner Fantasie freien Lauf zu lassen.

„Ich habe das gemeinschaftliche Geschichtenerzählen schon immer geliebt und die Idee, dass sich das Publikum mit dem Film verbindet und mit ihm arbeitet. Es ist eine formale Idee, aber sie gefällt mir, aber das ist nicht der Grund, einen Film zu machen. Ein paar Monate später begann ich liebevoll an diese Frau zu denken und was das für die Welt von heute bedeutete. Ich fing an, es wachsen zu lassen.

TERMINE: Dies ist eine komplizierte Übung. Die Erotik wird seit Jahrhunderten von bestimmten Codes der Verführung und Herrschaft in Literatur und Kino dominiert. Wie beginnen Sie heute damit, dies zu erforschen?

DIWAN: Ich wollte mich in diesen Film einmischen. Die Frage ist, wie ich diese Beziehung zum Körper, mit seinen Freuden und Beschäftigungen definieren werde und ob ich in der Lage sein werde, meine Emotionen, Ideen und Empfindungen in ein Bild zu übertragen. Es geht um die Darstellung von etwas, das man nicht sehen kann. Im Inneren ist alles erledigt. Die Komplexität dieses Wunsches und des Weges, den er einschlägt, sind Dinge, die man nicht sehen kann. Ich möchte, dass wir in diesem Hotel sind, wie in einem mentalen Raum. Das heißt, wir befinden uns in seinem Kopf und durchqueren diese Korridore, als würden wir in die Seele der Figur eindringen.

TERMINE: Sexualität, Erotik, sexuelle Fantasien können etwas sehr Persönliches sein. Wie leicht fiel es Ihnen, dies in diesem Film offen auszudrücken?

DIWAN: Ja, es ist schwierig, aber danach VorfallIch habe mir eines versprochen: Ich möchte mich nicht mehr wohl fühlen. Ich sagte mir, dass ich an dem Tag, an dem Angst und Freude aufeinander trafen, einen Film neu machen würde. Für mich ist das ein guter Ausgleich, um mit dem Schaffen zu beginnen. Das ist auch das Prinzip hinter der Arbeit von Annie Ernaux (der Autorin des Romans, über den). Happening basiert). Es kommt immer der Punkt, an dem man, um unbekanntes Terrain zu erkunden, die Angst überwinden muss, darüber zu sprechen. Es gab Leute um mich herum, die sagten: „Wirst du das wirklich tun?“ Eigentlich bin ich sehr bescheiden. Ich finde den Prozess schön, auch wenn er beängstigend ist.

TERMINE: Hat es geholfen, Regisseurin und Drehbuchautorin Rebecca Zlotowski als Co-Autorin zu haben?

DIWAN: Er war vor allem zu Beginn der Arbeiten dabei. Er half mir bei der Installation der Grundsteine ​​und Pfähle für das Projekt. Wir kennen uns schon lange. Wir sind Freunde, das ist einer der Gründe, warum ich ihn gebeten habe, mit mir zu arbeiten. Sie hat auch große Freiheiten und liebt es, über den Körper zu sprechen. Das habe ich aus dem Film verstanden Ein einfaches Mädchen (über ein hedonistisches junges Mädchen). Ich habe das Gefühl, dass er mir helfen wird, diese Türen zu öffnen. Er hat mich dabei unterstützt und mir vielleicht sogar ein paar Worte geschenkt. Es war wichtig, dieses Abenteuer mit ihm zu beginnen.

TERMINE: Noémie Merlants Auftritt als Emmanuelle ist ein Kraftpaket. Sie ist eine Schauspielerin, die mit großer Leichtigkeit mit ihrem Körper auf der großen Leinwand arbeitet.…

DIWAN: Sie war die richtige Schauspielerin, weil wir ihre Figur auf die gleiche Weise verstanden und weil sie in jeder Szene und im Mittelpunkt des Films stand, war es für uns sehr wichtig, auf einer Wellenlänge zu sein. Sie ist zweifellos auch die richtige Schauspielerin für diesen Film, denn wie ihre gesamte Filmografie beweist, ist sie jemand, der sich wirklich mit dem Körper und dem Image der Schauspielerin auseinandergesetzt hat. Tatsächlich ist sie sich so sicher, was sie denkt, dass sie frei ist … sie ist eine Frau, eine Schauspielerin, eine Regisseurin, die ihren Körper kraftvoll und bewusst zur Schau stellt. Diese Stärke und dieses Bewusstsein ermöglichen es ihm, zu bestimmen, wohin er ihn führen möchte. Noémie ist jemand, der in seiner Arbeit sehr weit geht. Die Art und Weise, wie er erforscht und sucht, ist für einen Regisseur wirklich großartig, aber auch, weil er es mit vollem Wissen darüber tut, was er erreichen möchte.

TERMINE: Wie organisiert man erotische Szenen?

DIWAN. Erotik interessiert mich als Thema, aber nicht in Momenten, in denen es nackte Körper gibt. Das interessiert mich überhaupt nicht. Was mich anspricht, ist die AtmosphäreIndonesisch: die Art, wie Menschen einander ansehen. Wie sie versuchen, sich selbst zu kontrollieren, und wie sie dann nach und nach ihre Ansichten durch Verlangen und Interesse färben können. Ich denke, Stürme können erotisch sein, Worte können erotisch sein. Wenn wir über Verlangen sprechen, muss es irgendwo anders als in der Logik des Körpers aufgezeichnet werden, denn das wäre sehr begrenzt.

Noémie und ich teilten diese Idee und arbeiteten den ganzen Film über daran. Zu Beginn des Films sind Szenen eher gestelzt geschnitten, da es sich um diese gestelzte Welt handelt, doch je weiter wir im Film fortschreiten, desto weniger Einstellungen sind geplant. Wir haben es natürlich geschafft, aber es gab Momente, in denen Kameramann Laurent Tangy und Noémie anfingen, gemeinsam zu improvisieren, und es war meine Aufgabe als Regisseur, sie nicht zu stören. Es gibt zum Beispiel Szenen, in denen er das Gefühl seines eigenen Körpers genießt, in denen er masturbiert. Wir haben diese Szene dreimal gemacht. Am Ende hatten wir dreimal zwölf Minuten. Noémie schaute und Laurent folgte ihr, und ich sagte mir, wie es sein würde.

TERMINE: Glauben Sie, dass die Tatsache, dass Noémie auch Regisseurin ist, hilfreich ist?

DIWAN: Bestimmt. Will Sharpe ist auch Regisseur. Ich war von Schauspielern umgeben, die mir halfen, die Handlung voranzutreiben. Wir hatten viele Diskussionen über dieses Projekt und darüber, wie wir es auf der Leinwand zum Leben erwecken würden. Beide Schauspieler sind auch Regisseure, und das hilft mir sehr.

TERMINE: Warum haben Sie sich in Bezug auf das Setting für ein Luxushotel in Hongkong entschieden?….

DIWAN: Erstens wegen der Dekoration und Inszenierung, aber auch wegen meines Gefühls, dass die Leidenschaft durch die Vorbereitung ausgelöscht wird und das Vergnügen als etwas Künstliches wahrgenommen wird. Heutzutage überprüfen wir jedes Mal, wenn Sie irgendwohin gehen, ein Abenteuer, im Voraus, was passieren wird, indem wir uns die Notizen oder Kommentare anderer Leute ansehen.

Das Vergnügensszenario, und das geht über sexuelle Angelegenheiten hinaus, ist zu etwas sehr Gekünsteltem, sehr Künstlichem geworden und tötet nach einer Weile das Verlangen. Die Einstellung ist ein Symptom für dieses Problem. Ich liebe auch die Idee, die andere Seite der Welt zu sehen, und die Bemühungen und die Arbeit anderer, die hinter den Kulissen weitergeführt werden, um den Wenigen Freude zu bereiten.

TERMINE: Entspricht die Künstlichkeit dieser Umgebung Ihrer eigenen Erfahrung, vielleicht als Sie mit ihnen international auf Tour waren? Vorfall nach seinem Sieg in Venedig?

DIWAN: Ich denke, ein Teil davon war, als ich mich mit dieser Realität in Verbindung setzte, aber es gibt etwas, worüber ich noch nie gesprochen habe, nämlich, dass man sehr hohe Berge zum Erfolg erklimmt, ankommt und sich an sehr einsamen Orten wiederfindet. Emmanuelle hat nicht diesen Hintergrund. Ihm wurde immer gesagt, dass es der Heilige Gral sei, dies zu erreichen. Er erkannte, dass er falsch lag und dass sein Lebensziel überhaupt nicht darin bestand, an diesem Ort zu sein, aber er hatte Angst zu gehen, obwohl es ihm keine Freude bereitete, und dann wagte er eines Tages diesen Schritt.