„McNeal“-Rezension: Robert Downey Jr. „Mit einer falschen neuen Welt konfrontiert beim Broadway-Debüt von Fearless“

Langsam zu fassen und wenn, dann schwierig, mit freundlicher Genehmigung von Ayad Akhtar McNealwird heute Abend eröffnet und spielt Robert Downey Jr. ist in seinem grandiosen Broadway-Debüt im Wesentlichen eine Art literarisches Hallenspiel: Nehmen wir das größte Buchgesprächsthema des 20. Jahrhunderts – den alternden, amoralischen Macho-Superstar-Romanautor, der das Leben und Werk seiner Feinde, seiner Vorgesetzten und, was am grausamsten ist, ausgräbt, die Menschen, die er liebt, als Treibstoff für seine Kunst, Treibstoff für sein Bankkonto und die Lieferkette für seinen Trophäenständer. Lassen Sie ihn nun in die schöne neue Welt der KI entführen, in der Diebstahl mit Leichtigkeit und in einem noch nie dagewesenen Ausmaß durchgeführt werden kann.

Bietet die Künstlichkeit der künstlichen Intelligenz – die Komplexität des Unterfangens – eine Art moralische Distanz zwischen unserem Autor und seinem Handeln? Sind seine Hände sauberer? Oder ist er immer noch ein erbärmlicher alter Mann, der seinen eigenen Sohn verkaufen würde, wenn das ein weiterer Bestseller wäre?

Mit viel Charme des 21. Jahrhunderts, geliefert durch Jake Bartons unglaubliches Videoprojektionsdesign und großformatige digitale Verbundbilder – KI-Videoprojektionen der Gesichter der Schauspieler, die an einem einzigen Punkt ineinander übergehen – von AGBO, McNealUnter der scharfsinnigen Regie des großartigen Bartlett Sher handelt es sich oft um ein verwirrendes, aber zutiefst emotionales Gedankenspiel. Diese Verwirrung, angeblich Akhtars Absicht, ist eine Möglichkeit, die heikle und komplizierte Welt der Zukunft, die Jahrtausende an Daten enthält – von Shakespeare und Ibsen bis zu den alten Notizbüchern Ihrer verstorbenen Frau und allem dazwischen – auf einer physischen Bühne darzustellen können in wenigen Minuten zu einem Buch mit Ihrem Namen zusammengefasst werden. Ist das ein Raubüberfall oder einfach nur ein literarischer Moog, der auf seinen Brian Eno wartet?

Downey ist in seinem zerknitterten „Important Novelist“-Outfit (Kostüm mit freundlicher Genehmigung von Jennifer Moeller, wie immer) perfekt als Jacob McNeal besetzt, ein Schriftsteller der alten Schule – er ist sexistisch, frauenfeindlich, trinkt zu viel und hat Mitleid mit sich selbst, wenn er nicht sein Bier herausposaunt Allein egoistische Ambitionen, narzisstisch, träumt von Shakespeare, lebt wie Mailer, und als er sich dem Leberversagen nähert, kann er sich nicht entscheiden, ob „Es tut mir leid“ oder „Fuck You“ sein Grabspruch sein soll.

Wir treffen McNeal in seinen späten 60ern im Untersuchungsraum seiner Arztpraxis – oder besser gesagt, der Andeutung einer Arztpraxis, nur ein Gerüst und einsame Geräte. Die auffälligen Sets von Michael Yeargan-Jake Barton werden mit unserer Wahrnehmung spielen – manchmal erinnern sie an die Skelettbehausungen früher Videospiele, ein anderes Mal an den detailreichen Naturalismus antiker Spiele. Und keines von beiden ist möglicherweise „real“ im üblichen Sinne.

McNeal ärgert sich über seine alte Ärztin (Ruthie Ann Miles), als diese Fragen zu seinem Alkoholismus ausweicht – ein Fehler, der katastrophale Folgen haben könnte, wenn man bedenkt, dass er außerdem ein neues, experimentelles und kontraindiziertes Medikament gegen seine Lebererkrankung einnimmt. (Denken Sie daran, wir stehen in naher Zukunft vor einer Wunderheilung, die wir uns nicht vorstellen können). Als Ärzte McNeal die Möglichkeit vorschlugen, eine Schweizer Klinik aufzusuchen, um friedlich und schmerzlos zu sterben, erhielt McNeal einen Anruf von einer schwedischen Organisation: Er hatte den Nobelpreis gewonnen.

Ist das alles wirklich passiert? Bisher haben wir keinen Grund, an dem Angebot zu zweifeln, obwohl das Angebot einer Schweizer oder schwedischen Straße doch etwas literarisch erscheint, nicht wahr? Etwas, das ein Autor mit ein wenig Hilfe künstlicher Intelligenz erschaffen könnte?

Als nächstes sind wir im Bankettsaal des Stockholmer Rathauses, der durch die Projektionen des Barons atemberaubend nachgebildet wurde. Während er seine Auszeichnung beiseite legt, schimpft ein möglicherweise betrunkener McNeal über die Gefahren und Mängel der KI und ihre Unfähigkeit, uns zu zwingen, der Wahrheit wie dem Tod ins Auge zu sehen. Das könne nur die Literatur leisten, sagte er. Seltsamerweise erzählt er eine Anekdote darüber, dass er die Leiche seiner toten Frau selbst bewegen musste, nachdem ihr Grab durch einen Sturm gestört wurde, eine Konfrontation mit dem Tod, die nur allzu real war.

Und vielleicht ein Schwindel, der auf dem Leben von McNeals literarischem Helden Ralph Waldo Emerson basiert. Aber der Diebstahl verblasst im Vergleich zu der Enthüllung, die McNeals besorgter und entfremdeter Sohn Harlan (Rafi Gavron) geliefert hat: Es scheint, dass das neueste Big Book des Vaters tatsächlich ein vollständiges Plagiat eines Manuskripts war, das lange Zeit vernichtet geglaubt hatte und von McNeals Frau Harlan verfasst wurde Mutter, die Selbstmord beging, nachdem sie vom Ehebruch ihres Mannes erfahren hatte.

Als Harlan drohte, das letzte verbliebene Manuskript des Romans seiner Mutter an zu schicken New York TimesMcNeal wehrt sich hart – dass Tschechows auf dem Tisch liegende Waffe nicht feuert, aber McNeal verwundet seinen bereits verwundeten Sohn mit einigen lange verborgenen Informationen über seine Mutter, seinen Sohn und einem Geheimnis, das genauso schädlich ist wie jede Kugel. McNeal gelang es, seine Ziele zu erreichen, ungeachtet der Konsequenzen für andere. (Randbemerkung: Ein großes Lob an Downey dafür, dass er eine neue und nicht unbedingt sympathische Rolle übernommen hat, während sich so viele seiner Filmkollegen für die Sicherheit geliebter Wiederaufführungen oder Shakespeares Größe entscheiden.)

McNeals Begegnungen mit den anderen Menschen in seinem Leben – bis auf seinen Sohn sind alle Frauen – einschließlich Francine (Melora Hardin, Kantor‘s Jan), mit dem er Ehebruch beging, der tragisch endete; seine Agentin (Andrea Martin, immer entzückend, überraschend lustig und sehr ernst); eine junge schwarze Frau New York Times eine Reporterin (Brittany Bellizeare), die eine sich verändernde kulturelle Ordnung vertritt, die alternde Weiße sowohl bedroht als auch tröstet; und Dipti, die etwa 20-jährige Assistentin des Agenten (Saisha Talwar), die den Star-Romanautor kokett umschmeichelt, deutet auf ein Muster hin, das unweigerlich einen weiteren Dipti erfordern wird, sobald dieser nüchtern ist.

Als sich alle Frauen in McNeals Leben auf der Bühne versammeln, um zuzusehen, wie die betrogene Francine dem Autor endlich ihre Argumente für die Verwendung erschütternder persönlicher Daten als Handlungsinstrument für mehr als eines seiner Bücher vorlegt, McNeal Es sieht nicht so aus, als wäre es von KI gemacht worden Raja Lear Und Nyonya Bovary und Jacob McNeals beliebtes Ibsen und das Buch Lukas: In dieser Racheszene spüren wir, dass Akhtar Fellinis Meisterwerk miterlebt hat 8 1/2 mehr als ein paar Mal.

Wenn der Dramatiker sich von Fellini bedient hätte, könnte es ihm dann irgendjemand verübeln? Erfordert die Geschichte eines außergewöhnlichen Genies, dessen Narzissmus nur noch von seiner Kunstfertigkeit übertroffen wird, eine Anspielung auf einen der Klassiker des Genres? Schließlich hat Akhtar eigentlich nichts gestohlen. Er überlässt dies seiner Schöpfung, Jacob McNeal, der diese Linie bereits zuvor beschritten und beschritten hat und nun mit etwas bewaffnet ist, das sowohl ein Werkzeug für beispiellose Experimente als auch eine literarische Massenvernichtungswaffe ist.

Titel: McNeal
Standort: Teater Vivian Beaumont Broadway im Lincoln Center
Geschrieben von: Ayad Akhtar
Geleitet von: Bartlett Sher
Gießen: Robert Downey Jr., Brittany Bellizeare, Rafi Gavron, Melora Hardin, Andrea Martin, Ruthie Ann Miles, Saisha Talwar.
Laufzeit: 1 Stunde 40 Minuten (keine Pause)