Warum sich das Tokyo International Film Festival auf die Stärkung der Frauen konzentriert

„Obwohl Fortschritte erzielt wurden, schreitet die Gleichstellung der Geschlechter in den Bereichen Regie, Drehbuch und Produktion immer noch langsam voran, da Frauen weltweit nur 10–20 % dieser Rollen innehaben“, sagte Andrijana Cvetkovikj, leitende Programmiererin des Tokyo International Film Festival (TIFF), auf die Frage, warum das so sei ist nicht passiert. Das Festival hat dieses Jahr zum ersten Mal eine Sektion zur Stärkung der Frauen eingeführt.

„Dieses Programm würdigt nicht nur die Leistungen von Frauen, sondern schafft auch eine integrative Branche, in der mehr Frauen ihre Geschichten erzählen können. Es liegt noch ein langer Weg vor uns, aber dies ist ein bedeutender Schritt in die richtige Richtung.“

TIFF, das erste asiatische Filmfestival, das die Collectif 50/50-Charta zur Förderung der Gleichstellung der Geschlechter in der Filmindustrie unterzeichnet hat, arbeitet mit der Stadtverwaltung von Tokio an diesem neuen Kapitel, nachdem die Zusammenarbeit bei Filmworkshops und Filmbildungsprogrammen erfolgreich war Jugend.

Der neue Abschnitt wird sieben von Cvetkovikj programmierte Features zusammenfassen; eine Sondervorführung abgehalten Doctor-X-Filmeein Film, der auf einer alten Fernsehsendung über eine Chirurgin basiert; und präsentiert auch den Dokumentarfilm Frauen, die Filme machenüber das Tokyo International Women’s Film Festival; zusammen mit dem „Women’s Empowerment Symposium“, organisiert von der japanischen Filmemacherin und Regierungsberaterin Kanako Kondo.

Cvetkovikj, eine ehemalige mazedonische Botschafterin in Japan, die an der Nihon-Universität in Kino promovierte, hat eine Auswahl von Filmen aus der ganzen Welt kuratiert, bei denen Filmemacherinnen Regie führen und/oder sich mit frauenzentrierten Erzählungen befassen.

„Bei der Auswahl der Filme achte ich auf Filme mit erzählerischer Kraft, die das Publikum fesseln und bewegen können, Filme, die Grenzen überschreiten und universelle Themen auf eine Weise ansprechen, die uns alle berührt“, sagte Cvetkovikj.

„Außerdem faszinieren mich unterschiedliche Perspektiven – Filme, die beim Geschichtenerzählen einzigartige Frauenstimmen bieten, von denen jede zu einem reichhaltigen und komplexen Bild der Weiblichkeit beiträgt. Letztendlich suche ich nach einer klaren Regievision – einer Arbeit, die das Können und die Erzählkunst des Regisseurs hervorhebt und einen frischen und einzigartigen Stil und eine einzigartige kulturelle Perspektive zeigt.“

Zu den sieben Filmen, die er programmiert, gehören drei von Regisseuren, die auf dem Symposium sprechen werden – Adabana, vom Japaner Kai Sayaka; Moderne MutterschaftsmontageRegie: Oliver Siu Keun Chan aus Hongkong; Und In zehn Sekundenvom türkischen Regisseur Ceylan Ozgun Ozcelik.

Auf der Liste steht auch die deutsche Filmemacherin Eva Trobisch IvoDie costaricanische Regisseurin Antonella Sudasassi Furniss Erinnerungen an verbrannte Körper und zwei Filme iranischer Filmemacher: Werke von Sarvnaz Alambeigi Mandi Und Mein Lieblingskuchenvon Maryam Moghaddam und Behtash Sanaeeha, denen von den iranischen Behörden die Reise verboten wurde.

Cvetkovikj erklärt, dass das Programm „die vielfältigen Realitäten, mit denen Frauen in kulturellen, sozialen und politischen Landschaften konfrontiert sind“, einfängt und gleichzeitig gemeinsame Erfahrungen und universelle Themen hervorhebt.

„Jeder Film ist tief im Kontext seines Herkunftslandes verwurzelt und stellt die einzigartigen Herausforderungen und Erfolge dar, die Frauen erleben“, sagte sie. „Ob es sich um Geschichten über Widerstandsfähigkeit in Ländern wie dem Iran, Afghanistan oder der Türkei, um Geschichten über persönliche Freiheit und Transformation aus Costa Rica oder Deutschland oder sogar um futuristische Erzählungen handelt, die in Japan spielen, diese Filme beleuchten gemeinsam die komplexen und vielfältigen Reisen, die die Frau zurückgelegt hat.“ heute, sowohl im Hinblick auf die Identität als auch auf die persönliche Transformation.“

Cvetkovikj fügte hinzu, dass dies nicht das erste Mal ist, dass TIFF frauenorientierte Programme präsentiert – 1985 war TIFF an der ersten Ausgabe des Tokyo International Women’s Film Festival beteiligt, das von der verstorbenen Produzentin und Autorin Etsuko Takano organisiert wurde. „Das Außergewöhnliche ist, dass die damals aufgeworfenen Themen auch heute noch Nachhall haben“, sagte er.

Filmdokumente Frauen, die Filme machenDer Film wurde 2004 anlässlich der 15. Ausgabe des Festivals ins Leben gerufen. Er untersucht Takanos Arbeit zur Förderung der Förderung weiblicher Filmemacher und bietet Interviews mit Regisseurinnen von jung bis alt, in denen sie über die Herausforderungen sprechen, mit denen sie konfrontiert sind.

Kondo erklärte, dass vor den 2000er Jahren in Japan jedes Jahr nicht mehr als zehn Werbefilme von Frauen gedreht wurden. „Dieser Film dokumentiert seltene Interviews mit Frauen, die unter solchen Bedingungen Schwierigkeiten hatten, Filme zu machen“, sagte Kondo.

Er fügte hinzu, dass sich die Zahl der weiblichen Regisseure in Japan in 20 Jahren von 32 von 531 im Jahr 2003 (6 %) auf 75 von 629 (12 %) im Jahr 2023 fast verdoppelt habe. „Die Zahl steigt weiter, ist aber immer noch niedrig“, sagte er kommentiert. „Führungskräfte der großen japanischen Filmfirmen, Filmfestivals, Produktionsfirmen, Medien, Kinos und Schulen – ihre Führungskräfte sind allesamt Männer.“

Unterdessen räumte Cvetkovikj ein, dass Filmfestivalvorführungen nur einen begrenzten Nutzen bringen können, und machte einige Vorschläge zu konkreten Maßnahmen, die das Arbeitsumfeld für Frauen in Japan und in der gesamten globalen Filmindustrie verbessern könnten.

„Flexible Arbeitszeiten, Kinderbetreuung am Set und eine integrativere Set-Kultur sind erforderlich, um Frauen dabei zu helfen, Beruf und Familie in Einklang zu bringen“, sagte sie. „Quoten – die vorschreiben, dass mindestens 30 % der Filme von Frauen gedreht, geschrieben oder produziert werden müssen – sowie die Ernennung von mehr weiblichen Vorstandsmitgliedern und Führungskräften in großen Studios wie Toho, Toei und Shochiku sind von entscheidender Bedeutung. Kleinere Studios müssen diesem Beispiel folgen und ihren Teil dazu beitragen, die Kluft zwischen den Geschlechtern in der Filmindustrie zu schließen.“