Der Aufsatz „Der Tod des Autors“ des französischen Philosophen Roland Barthes aus dem Jahr 1967 postulierte eine Literaturtheorie, die die Bedeutung eines Werks von der Absicht des Autors trennte und im Wesentlichen die persönliche Interpretation des Lesers an ihre Stelle treten ließ. Angesichts der vielen unterschiedlichen Stimmen, die heute zu hören sind, darunter sowohl professionelle Kritiker als auch Durchschnittszuschauer, wird diese Theorie allgemein weitgehend akzeptiert, zumindest in vernünftigen Grenzen. Dies ist bei Fernsehen und Film viel einfacher, wenn man bedenkt, dass es sich, abgesehen von der Autorentheorie, um künstlerische Medien handelt, die von Dutzenden oder Hunderten von Menschen zum Leben erweckt werden, und nicht nur von einer einzelnen Person.
Allerdings kann es beängstigend sein, die klar zum Ausdruck gebrachte Absicht des Schöpfers eines Werks zu ignorieren, insbesondere wenn der Schöpfer seine Meinung über diese Absicht im Laufe der Zeit zu ändern scheint. In dieser Situation befanden sich Nicholas Meyer, Harve Bennett und die anderen, die gemeinsam mit „Star Trek“-Schöpfer Gene Roddenberry „Star Trek II: Der Zorn des Khan“ erschaffen haben, als sie Anfang der 1980er Jahre ihren Film drehten. Während Roddenberry aus der ursprünglichen „Star Trek“-TV-Serie vielleicht damit einverstanden war, was Meyer und Bennett mit dem Film machen wollten, war Roddenberry nach „Star Trek: The Motion Picture“ ein anderer Mann und begann zu glauben, dass „ „Star Trek“ hätte in eine andere Richtung gehen sollen, als es mit jemand anderem an der Spitze der Fall gewesen wäre.
Kurz gesagt, er glaubt, dass alles nach seinen Wünschen verlaufen sollte. Jahre bevor es ihm schließlich gelang, das Franchise mit der Geburt von „Star Trek: The Next Generation“ dazu zu bringen, seinem Beispiel zu folgen, hatte Roddenberry einige treffende Worte für die Macher von „Khan“ übrig, und wie Meyer kürzlich verriet, waren es diese Worte sind keine guten Worte.
Meyer ließ Roddenberrys hasserfüllte Memos an ihn „verschwinden“.
In jeder Hinsicht verlief die Entstehung von „The Wrath of Khan“ nicht so reibungslos, wie man hoffen könnte (obwohl sie im Vergleich zu den Qualen, die man bei der Entstehung von „The Motion Picture“ erlebte, idyllisch erscheinen mag). In einem aktuellen Interview mit TrekMovieMeyer erinnerte sich, wie er das Drehskript für den Film in nur 12 Tagen schreiben musste, um alles im Zeitplan zu bekommen (insbesondere die Arbeiten an den visuellen Effekten bei ILM) und einen vorgeplanten Veröffentlichungstermin, den 4. Juni 1982, festzulegen „Ich habe den ganzen Tag gearbeitet und die ganze Nacht geschnitten“, wie er es beschreibt, aber der letzte Schnitt von „The Wrath of Khan“ hat es fast unversehrt bis zur Ziellinie geschafft. Dass der Film überhaupt gut ist, geschweige denn der beste „Star Trek“-Film aller Zeiten, grenzt an ein Wunder.
Angesichts dieses unglaublich vollen Terminkalenders ist es nicht verwunderlich, dass Meyers Erinnerung an alles, was während der Dreharbeiten zu dem Film geschah, rund 42 Jahre später verschwommen ist. Es scheint, dass die allgemein positive Aufnahme des Films und sein äußerst einflussreiches Erbe es Meyer ermöglicht haben, sich an fast alle guten Aspekte der Entstehung des Films zu erinnern, insbesondere daran, wie aufgeregt viele Zuschauer waren, als sie den Film zum ersten Mal sahen. Woran sich Meyer bis zu diesem Interview nicht erinnern konnte, war, dass er sich während der Dreharbeiten mit Roddenberry gestritten hatte, obwohl diese Fehde im Memo vollständig offenbart zu sein scheint:
„…die Leute haben mich im Laufe der Jahre nach meinen Interaktionen mit Gene Roddenberry gefragt. Und ich sagte, nun ja, du triffst ihn. Man musste ihm die Hand schütteln und so weiter, aber er war nicht an der Entstehung des Films beteiligt, was natürlich stimmt. Aber als ich an meine Alma Mater, die University of Iowa in Iowa City, zurückkehrte, ging ich in die Bibliothek, in der alle meine Dokumente aufbewahrt wurden, und war verblüfft, als ich einen Austausch von Memoranden zwischen mir und Gene Roddenberry sah, an den ich mich überhaupt nicht erinnern konnte von. Als ich es las, verstand ich, warum ich mich nicht daran erinnerte. Es ist sehr giftig, sehr giftig. Er hasste das Drehbuch. Ich glaube, ich weiß nichts, also kann ich mich nicht beherrschen. Ich antwortete, ohne mich beherrschen zu können. Und ich erinnere mich einfach an nichts davon.“
Wie Wrath of Khan den Star Trek-Fans das gab, was sie brauchten, nicht das, was sie wollten
Eine Aufschlüsselung, warum Roddenberry so verärgert über das Drehbuch von „The Wrath of Khan“ war, finden Sie in diesem Artikel von Witney Seibold von /Film. Es genügt zu sagen, dass Roddenberry mit der eher abenteuerorientierten Ausrichtung des Films nicht zufrieden war. Wie ich bereits erwähnt habe, wäre dies für Roddenberry während der Produktion der TV-Serie wahrscheinlich kein Problem gewesen, und das aus mehreren Gründen. Erstens waren viele Episoden der Serie sehr abenteuerorientiert, darunter „Balance of Terror“, das wie „Wrath of Khan“ direkt von „The Enemy Below“ aus dem Jahr 1957 inspiriert war. Zweitens ließ sich Roddenberry nicht von den Großen beeinflussen Eine Gruppe von Trekkern (Trekkie if You are evil), „Star Trek“-Fans und ihrer Gruppe, die maßgeblich dazu beigetragen haben, die Serie auf Sendung zu halten und sie wieder zum Leben zu erwecken.
Wir wissen jetzt, im Jahr 2024, wie schädlich Fandom für Kunst und Kultur sein kann; Nicht zuletzt sind sie ein leuchtendes Beispiel dafür, warum Kunst niemals von einem Komitee gemacht werden sollte. In den 70er und 80er Jahren waren sie jedoch ein relativ neuer Einfluss und zeigten Studios und Machern, wie sie zum Erfolg oder Scheitern von Franchises beitragen konnten. Bei all diesen Diskussionen, die Roddenberry mit Fans führte, begann er auf die Idee zu kommen, dass sich „Star Trek“ von den Traditionen des Genres abheben und das ihm innewohnende Konzept einer utopischen, fortschrittlichen Zukunftsgesellschaft nutzen sollte, um Ideen zu Konfliktvermeidung, Diplomatie, Zusammenarbeit zwischen Gruppen usw. Das sind alles hehre Ziele, aber es ist nicht einfach, ein gutes Drama zu produzieren. Obwohl Roddenberrys Vision eines neuen „Star Trek“ schließlich verfeinert wurde und das Franchise bis heute florieren konnte, traten einige Hindernisse auf, am deutlichsten während der Dreharbeiten zu „The Motion Picture“ und „Khan“.
Was Meyer, Bennett und der Rest der Macher von „Khan“ taten, war, einigen der Grundprinzipien des Dramas zu folgen und kreative Entscheidungen zu treffen, die auf dem Papier vielleicht nur unbefriedigend klingen, aber bei außergewöhnlich guter Umsetzung (was letztendlich der Fall war) die Ergebnisse waren waren fantastisch. Die wichtigste dieser Entscheidungen war der Tod von Spock (Leonard Nimoy), eine Entscheidung, mit der Roddenberry den Widerstand der Fans zu schüren versuchte, die sich jedoch als ikonischer Moment in „Star Trek“ und der Filmgeschichte erwies. Die eigentliche Lehre aus „Tod des Autors“ ist nicht die „richtige“ oder „falsche“ Interpretation eines Werkes. Vielmehr geht es darum, sich von der Objektivität in der Kunst zu befreien: Man wird es nie genau wissen, bis man es selbst versucht.
