Die 1980er Jahre mögen aus der Ferne wie eine seltsame Zeit erscheinen, aber wenn man ein Jahrzehnt dort war, war es ein Jahrzehnt voller verblüffender Konformität.
Popmusik klang größtenteils gleich, im Fernsehen dominierten Sitcoms und Late-Night-Seifenopern und Drachenjagdfilme waren hochkarätig. Die Formel ist König. Deshalb ist alles und jeder, der den Status quo durchbricht, ein Geschenk des Himmels für diejenigen von uns, die keine guten, anspruchsvollen Verbraucher sind. Wir brauchen unkonventionelle, Mainstream-freundliche Visionäre wie David Byrne, Kids in the Hall und Paul Reubens – Künstler, die seltsam sein können, ohne die konservativen Sensibilitäten der Basis zu verletzen (was zu Zugangsproblemen führt, wenn man außerhalb des Mainstream-Medienmarkts aufwächst).
Es wird mich immer wieder in Erstaunen versetzen, dass Reubens‘ Pee-wee Herman, ein unglaublich gesprächiger Idiot, der sich im Handumdrehen von nervig in anstößig verwandeln konnte, zu einem Unterhaltungsphänomen wurde. Aber ich glaube auch nicht, dass „Pee-wees großes Abenteuer“ ohne den Debüt-Filmemacher Tim Burton an der Spitze der Überraschungserfolg des Sommers 1986 gewesen wäre. Burtons Vorliebe für das Makabre harmonierte harmonisch mit Rubens‘ kindlicher Neugier; Ein Teil davon, ein Kind zu sein, macht einem Angst, und Burton war da, wenn er dazu aufgefordert wurde (besonders bei Alice Nunns Large Marge).
Reubens‘ steigende Flut brachte Burtons Boot für seinen Nachfolgefilm „Beetlejuice“ zu unerwartetem grünem Licht. Das Projekt stammt nicht von Burton, aber er hat es so gestaltet, dass es seinen schwarzen Humor und seine unglaublich urkomische Fantasie widerspiegelt. Der Schlüssel zum Erfolg in diesem Film bestand offensichtlich darin, den richtigen Schauspieler für die Rolle der wahnsinnigen Titelfigur zu finden, aber als Michael Keaton an Bord kam, bestand Burtons nächste Herausforderung darin, einen Teenager zu finden, der die Rolle des in diese seltsame Welt geworfenen Zuschauers spielen konnte. Lydia Deetz ist nicht der bekannte Hollywood-Typ, der sich auf High-School-Sexkomödien und John-Hughes-Filme fixiert.
Lydia wurde schließlich in den Händen von Winona Ryder zu einer Gothic-Ikone, aber Burton hätte beinahe das Ziel verfehlt, indem er sich für ein Mainstream-Teenager-Idol entschieden hätte.
Wer ist das Gothic-Boss-Girl?
In einem Interview mit der Huffington PostAlyssa Milano verriet, dass ihre Karriere beinahe eine seltsame, unerwartete Wendung genommen hätte, als sie für die Rolle der Lydia Deetz in „Beetlejuice“ angetreten war. Laut Milano:
„Ich war einem Film sehr nahe, den ich als Kind unbedingt wollte und den Winona Ryder tatsächlich bekam, nämlich Beetlejuice. Es war zwischen uns beiden und er hat die Rolle wirklich bekommen. Ich frage mich immer, ob es anders wäre.“
Bevor Milano in den 1990er Jahren zum Sexsymbol wurde, spielte er Samantha Micelli, die Tochter von Tony Danzas Tony Micelli, in der ABC-Sitcom „Who’s the Boss“. Die Leute wollen so aussehen und sich wie er kleiden, mit ihm ausgehen oder beides. Sie ist wunderschön, mutig und perfekt für die Rolle eines jungen Mädchens, das unter dem Druck ihres zunehmend beschützenden Pops leicht zusammenkauert.
Sie ist das Gegenteil der todesbesessenen, schwarz gekleideten Person Lydia Deetz.
Burton brauchte einen unkonventionellen jungen Schauspieler, einen, der noch nicht aus seiner schwierigen Phase herausgewachsen war oder zumindest noch nicht in der Lage war, auf natürliche Weise zu wirken. Winona Ryder hat dies in David Seltzers wunderschönem „Lucas“ getan und verbindet sich in Lydia tief mit denen von uns, die sich mit den oben genannten Freaks identifizieren. Er ist einer von uns.
Milano befindet sich mitten in ihrer America’s Sweetheart-Phase. Es könnte interessant sein, ihn gegen seinen Typ zu wählen, aber es könnte Ryders Karriere von vornherein zerstören. Hätte „Heathers“ ohne sie entstehen können? Das ist inakzeptabel. Wir brauchen unsere Winona, jetzt und für immer.
