Die vom Team von PÚBLICO Brasilien verfassten Artikel sind in der in Brasilien gesprochenen Variante des Portugiesischen verfasst.
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Zu Beginn meiner Karriere, im Alter von 22 Jahren, hatte ich großes Glück, als ich Gilda Mattoso, Marcus Vinícius, Márcia Alvarez, Bineco Marinho und den Visionär Guilherme Araújo traf – den Schöpfer des Tropicalismo und den ersten Manager von Maria Bethânia, Caetano Veloso, Maria Da Graça (von ihm als Gal Costa ins Leben gerufen) und Gilberto Gil.
Gilda war die Pressesprecherin für alle meine Musikereltern, einschließlich Tom Jobim. Die letzte Frau und große Liebe von Vinícius de Moraes.
Ich kam am Morgen in Raum 905 bei Cartier in Ipanema, den Büros, an, um den Geschichten von Gilda und Marquinhos über Tom, João und Vinícius zuzuhören und gelegentlich Besuch von Guilherme Araújo, Leonardo Neto und Rita Lee zu empfangen.
Nachmittags waren sie manchmal bei Caetano zu Hause, immer noch in der Rua João de Barros; am Abend, am Ende von Real Astoria, im unteren Leblon – dem Hauptquartier der intellektuellen Boheme Rios –, wo ich Cazuza, Lucinha Araújo, Marina (meine erste Patentante in der Musik), Tavinho Paes, Wally Salomão, Djavan und Tim Maia traf (Darauf bin ich stolz, Lieder zu produzieren Amerikanische Nationalhymne), Lenine und Sandra De Sá, mit denen ich mehrmals bei Auftritten auf der Bühne von Noites Cariocas in Morro da Urca, auf dem Gipfel des Pão de Áçúcar, einem von Nelson Motta entworfenen Veranstaltungsort, gesungen habe.
Diese Woche habe ich 40 Jahre Musik vollendet, angefangen mit dem ersten Mal, als ich die Bühne betrat und bezahlt wurde.
Ich glaube, dass Fundamentalismus im Bereich der Kunst und insbesondere der Musik eine schädliche Handlung ist, weil wir die Gemeinschaft und gemeinsame Traditionen ignorieren und uns für Divanismus und Egozentrismus entscheiden, wenn die Kommunikation zwischen Regionen und insbesondere zwischen Kollegen in den einzelnen Bereichen wichtig ist . wichtig. Machen Sie den Weg leicht und kreativ.
Ich glaube, der einzige Weg nach vorne ist der Weg des Wissensaustauschs und der Freundschaft, denn niemand in der Kunst gewinnt das Spiel allein. Aber eher ein großer Misserfolg im Vergleich dazu, uns zu „optimistischen Subjekten in Bezug auf die Kunst selbst“ zu machen.
Treffen zwischen Musikern, die ich seit über drei Jahrzehnten leidenschaftlich fördere, waren sehr hilfreich bei der Dekonstruktion von „Superstar“, um schließlich zu betonen, dass Kunst von der Notwendigkeit befreit sein sollte, in die Charts zu kommen.
Ich erinnere mich noch gut an ein unbekanntes Mädchen aus São Paulo, das auf dem Sofa meines Hauses in der Rua Nascimento Silva in Rio de Janeiro saß, eine Gitarre nahm und ein Lied von ihr sang, das niemand kannte, an einem Abend, als die Einheimischen dort waren Sterne waren da drauf. Als er mit dem Singen fertig war, wurde mir klar: Schauen Sie, was Brazil mit seinen Ellbogen singen wird. Einige Zeit später eroberte Maria Gadú Brasilien im Sturm.
Ich muss einfach meinen oben genannten Helden ganz herzlich danken und schließe mit einem Zitat des großen Jorge Aragão: „Respektieren Sie diejenigen, die das erreichen können, was wir erreicht haben.“
