Vom Vers zum Universum, vom Universum zum Multiversum haben sich Superheldenfilme zu ihrer eigenen Version, der Multiversion? der Postmoderne entwickelt.
Deadpool und Wolverine ist ein Film der völligen Selbsterkenntnis, in dem die Charaktere wissen, dass sie Charaktere aus einem Marvel-Film sind, und dies, wann immer sie können, kundtun und sogar die Bewegungen innerhalb der „Industrie“ kommentieren (die ersten Sätze des Films enthalten). der wortreiche Deadpool, der Prototyp des Superhelden von StandKommentar zu Disneys Kauf von Fox).
Darüber hinaus kennen sie die Codes und Dynamiken des Superhelden-Genres genau, bis zu dem Punkt, dass etwa 80 % der Dialoge absolut selbstreferenziell sind, Fußnoten aus den Fußnoten gerissen, ein permanenter Kommentar und permanent in der Dekonstruktion der „Aktion“. und Zuschauererwartungen.
Deadpool und Wolverine kennt die Zuschauer millimetergenau – mit jedem Hinweis wach und gegenüber der „Generation Z“ reagiert das Publikum, das im Wesentlichen aus einer Generationenauswahl besteht, mit Lachen, ein Zeichen der Erkenntnis, dass dieses Kino nicht nur zu ihnen spricht, sondern an sie gerichtet ist, es ist fast ausschließlich für sie gemacht („ fast“, denn im Publikum gibt es auch einige grauhaarige Männer, deren Anwesenheit schwieriger zu erklären ist, da sie nicht alle Filmkritiker in beruflicher Mission sein können).
Denn Shawn Levys Film ist nicht nur eine, geradezu zynisch, von der Erschöpfung des Superhelden-Genres befeuerte Parodie, sondern gerade in den Belangen und Sprachspielen der Dialoge auch eine Art Kompendium des „Zeitgenössischen“ in diesem Sinne die das Wort in dieser netzwerksozialisierten Welt hat (d. h. bezogen auf die Tendenzen der letzten drei oder vier Wochen): als würde es den Lärm eines Tages recyceln Beiträge in sozialen Netzwerken (alle), und dann wurde der resultierende Ordner in einen Tank getaucht, der den gesamten Müll der zeitgenössischen Popkultur enthielt (von der Musik bis zum Kino, was unweigerlich mehr Superheldenfilme und andere Verse und Multiversen impliziert, wie das von Verrückter Max), aber wo auch immer er war, ein Geniestreich wie eine FliegeA Mosca von Kurt Neumann und David Cronenberg, ein Buch von Jorge Luis Borges.
Alles ist virtuell, dupliziert, vervielfacht, gespiegelt, parallel, alternativ – sogar die Körper, die der grausamsten körperlichen Gewalt ausgesetzt und dann neu zusammengesetzt werden, intakt, wie die Charaktere von Tex Avery (Deadpool und Wolverine sind in diesem Sinne Tom und Jerry). Nichts ist real, es gibt nichts, was stört, ErdbeerfelderVergebung, Deadpool und Wolverine für immer. Es ist fast faszinierend.
