„Once Upon A Mattress“ Broadway-Rezension: Sutton Foster stürmt den Palast und erwischt niemanden

Carol Burnett lebt und es geht ihr gut und sie spielt nicht die Hauptrolle in der neuesten Broadway-Wiederaufnahme Es war einmal im BettHeute Abend wird ein gebrochenes Märchen-Musikdrama eröffnet, das den Grundstein für die Karriere einer bemerkenswerten Komikerin im Jahr 1959 legte. Zum Glück für das Broadway-Publikum gibt es auf der zeitgenössischen Bühne eine eigene Prinzessin Winnifred, die mehr als fähig ist, die Rolle der königlichen Thronfolger zu übernehmen: Sutton Foster.

Foster, der fasziniert war Der Musiker, der schläfrige Begleiter, alles und, nun ja, und so weiter, sind musikalische Komiker schlau genug, um zu wissen, dass sie sich nicht mit einer guten Sache anlegen dürfen. Die charmant schlüpfrige Prinzessin des Sumpfes ist eine liebevolle Hommage an Burnett – selbst diejenigen, die es während der Eisenhower-Administration nicht ins Broadway-Publikum geschafft haben, haben möglicherweise einige verblasste Erinnerungen an Burnetts Auftritte aus den TV-Specials der frühen 60er Jahre.

Ja, Foster ist in dieser Aufführung eine Gewinnerin, gelegentlich übertrieben, aber meistens in Ordnung, und ich vermute, dass ihr als Erste die Anerkennung zuteil wird, die ihr gebührt: Eine Bühnenkünstlerin, die genauso schlau ist wie die Frau, die sie spielt gegenüber Hugh Jackman in Musikmann kennt seine Broadway-Geschichte und fast jede dreiste, übertriebene und langlebige komödiantische Entscheidung, die der charmante Foster trifft, ist eine lustige Rückbesinnung. Es gibt mehr als nur einen Hauch von Lucille Ball sowie einen Hauch von Amy Sedaris und, sofern ich nicht den ein oder anderen steifen Gesichtsausdruck falsch interpretiere, vielleicht sogar Martha Raye. Es ist absolut nichts Falsches daran, sich von den Besten zu leihen, und Foster hat seinen Schutzengel mit Bedacht ausgewählt.

Kurz gesagt, Foster bringt diese Show auf den Punkt und liefert das, was ein Mittelklasse-Musical ist, war und immer sein wird, das mehr unnötige Nebenhandlungen und Singsang-Einlagen hat als eine alte Federbettmatratze. Der Rest der Besetzung – Brooks Ashmanskas, David Patrick Kelly, Ana Gasteyer, Daniel Breaker, Will Chase, Nikki Renée Daniels und insbesondere Michael Urie – leisten reichlich Unterstützung, aber das ist Fosters Show.

Basierend auf Hans Christian Andersens Roman „Die Prinzessin auf der Erbse“, mit viel Varieté, eingestreut vom ursprünglichen Kreativteam – der Komponistin Mary Rodgers, dem Texter Marshall Barer und den Buchautoren Jay Thompson, Dean Fuller und Barer – Matratze wurde von Amy Sherman-Palladino (Die wunderbare Frau Maisel). Einige kleinere Änderungen sind sicherlich neu – ein humorvoller Witz über Hipster aus Brooklyn sticht hervor –, aber Sherman-Palladinos wichtigstes Geschenk an die Serie scheint darin zu bestehen, Fosters schroffe Sumpfprinzessin auf eine Stufe zu stellen mit dem überbehüteten, aber weisen Prinzen von Dauntless (Urie, der nie besser ist). ). Das Happy End, das Sherman-Palladino bietet, sind zwei Liebende, die füreinander bestimmt sind und zusammen auf einem metaphorischen Stapel Matratzen stehen.

Diese Produktion begann letzten Winter im Rahmen der Encores! Das Stadtzentrum und seine einfache Herangehensweise zeigen (und viel von seinem Charme). Das Bühnenbild von David Zinn orientiert sich an Fahnen und Wappenbannern, die darauf hindeuten, dass wir uns in einem mittelalterlichen Märchenland befinden, ebenso wie Andrea Hoods farbenfrohe Kostüme, die den Adligen und Höflingen sowie Rittern und Zauberern entsprechen, die auf dieser Seite nicht nur eines, sondern gleich zweier schmutziger Gräben herumlaufen.

Nur die Prinzessin Winnifred the Sorrow aus dem Moorland sieht besonders fehl am Platz aus, ihre schmutzigen Lumpen und zerzausten Haare – nun ja, nicht gerade zerzaust, aber kein Spoiler – bilden einen starken Kontrast zum königlichen Prunk als Ganzes. Der Kontrast wird noch besser, wenn „Fred“ und Dauntless the Dull sich wirklich gut verstehen, eine süße Romanze, die Foster und Urie, beides Übertragungen aus der Encores-Produktion, gut umgesetzt haben!

Nicht die gesamte Besetzung von Encores! erschien am Broadway, ohne großen Einfluss, außer vielleicht von einer Person. Ana Gasteyer spielt als intrigante Königinmutter in „Dauntless“ eine ziemlich normale Bösewichtin mit süßer Stimme, und der Hochmut, den die unvergleichliche Harriet Harris in „Encore“ an den Tag legt, ist nirgendwo zu sehen. Andere, die neu in ihren Rollen sind – Will Chase als der pompöse Sir Harry, Daniel Breaker als der gutmütige Narr – schließen sich der alten Besetzung (Nikki Renée Daniels, Brooks Ashmanskas, David Patrick Kelly) an, ohne mit der Wimper zu zucken.

Regisseur Lear DeBessonet tut jedoch sein Bestes, um einen reibungslosen Ablauf der Show zu gewährleisten Matratze Es gab ihm im Vergleich zu dem, was er von Sondheim bekam, so, so wenig, womit er arbeiten konnte In den Waldein weiteres aktuelles Encores!-to-Broadway-Projekt, das mit Sicherheit eines der befriedigendsten Stücke Alchemie ist, die in der langen Geschichte des beliebten City Centers-Unternehmens hervorgegangen sind. Matratze hat und wird sich immer anfühlen wie eine Skizze oder ein Akt mit einem wichtigen Lied („Shy“), gefüllt mit unnötigen Charakteren und minderwertigen musikalischen Zwischenspielen, die alle darauf ausgelegt sind, der 11-Uhr-Shownummer vorauszugehen, die in diesem Musical nicht vorhanden ist etwas, das mit dem Singen eines Liedes zu tun hat.

Stattdessen kam der glückliche Moment, sie nach Hause zu bringen, als Winnifreds Würdigkeit als König auf einem Stapel Matratzen, unter denen kleine Erbsen lagen, auf die Probe gestellt wurde. Suttons Winnifred beweist ein Maß an Sensibilität, das von feinster Abstammung zeugt, und wirft und dreht ihren Körper in eine Brezel nach der anderen – vielleicht sollte es dafür eine olympische Medaille geben DasWenn das Publikum im Bett liegend Turnbewegungen mitsummen könnte, gäbe es nach der Show viele seltsame Anblicke, wenn man die 44. Straße entlangschlendert.

Titel: Es war einmal im Bett
Standort: Teater Hudson Broadway
Neue Adaption von: Amy Sherman-Palladino
Musik: Maria Rodgers
Text: Marshall Barer
Originalbuch: Jay Thompson, Dean Fuller, Marshall Barer.
Geleitet von: Mehr lesen
Gießen: Sutton Foster, Michael Urie, Ana Gasteyer, Brooks Ashmanskas, Daniel Breaker, Will Chase, Nikki Renée Daniels, David Patrick Kelly
Dauer: 2 Stunden 15 Minuten (inkl. Pausenzeit)