John Woos „The Killer“ aus dem Jahr 1989 ist ohne Übertreibung einer der großartigsten Actionfilme aller Zeiten. Der Filmemacher aus Hongkong revolutionierte das Actionkino auf der ganzen Welt mit seinem ballettartigen Shoot’em-Up-Stil, dem meisterhaften Einsatz von Zeitlupe, der Subversion westlicher Kino-Tropen und seinem blutgetränkten, riskanten Heldentum. Als er Hollywood betrat, ließen „Hard Target“ und sein Meisterwerk „Face/Off“ Augen und Gehirne schmelzen, aber das Publikum hatte Woos Vision in Allegorien destilliert, anstatt sich der Geschichte hinzugeben. Er wurde bekannt für große Schießereien, Tauben, Sprünge im Wuxia-Stil, Objekte, die ohne ersichtlichen Grund Funken schießen, und mindestens eine Figur mit einer tragischen Hintergrundgeschichte, die das Lifetime Movie Network zum Erröten bringen würde.
Nachdem diese Elemente aus dem Weg geräumt sind, widmet sich Woo auch dem Erzählen von Geschichten über komplexe Charaktere – nämlich Männer – und wie ihr gemeinsames Gefühl für Ehre/Pflicht/Rache ihre Beziehungen zu ihren Mitmenschen erschweren kann. Es liebt einen guten Erlösungsbogen, in dem untersucht wird, wie die Last vergangener Sünden einen Menschen nach unten zieht, und seine Gewalt wird nicht wie ein Lied in einem Musical eingesetzt – es ist eine Erweiterung überwältigender Emotionen. Es ging immer um so viel mehr als nur riesige Versatzstücke und Chow Yun-fat, der den bösesten Bastard auf dem Planeten spielte.
Hollywood versucht seit mehr als drei Jahrzehnten, sein chinesisches Meisterwerk neu zu verfilmen, mit dem anfänglichen Vorbehalt, dass der Mörder eine Frau sein müsse, da das amerikanische Publikum die Beziehung zwischen den beiden männlichen Hauptdarstellern als homoerotisch interpretieren würde (Irgendwann wurde Michelle Yeoh angesprochen) oder dass der Fokus vom Auftragskiller und der Polizei, die ihn verfolgt, auf den Auftragskiller und den Nachtclubsänger verlagert werden muss, der während der Schießerei geblendet wurde. Allerdings haben sich Actionfilme in den letzten 30 Jahren verändert, ebenso wie Amerikas Verhältnis zu Schusswaffen. Vergleiche sind der Dieb der Freude, denn während „The Killer“ (1989) in seiner besten Form konkurrenzlos war, ist Woos Neuinszenierung für 2024 nicht nur eine Weiterentwicklung seines Stils, sondern seiner Beziehung zu Waffen insgesamt und ein Ausdruck seiner Wertschätzung für Französisch Actionkino.
Nathalie Emmanuel gibt „Woo Girl“ eine neue Bedeutung
Als Hauptmörderin hat Nathalie Emmanuel die unmögliche Aufgabe, die Rolle von Chow Yun-fat zu übernehmen. Klugerweise versuchen er und Woo nicht, Ah Jong zu kanalisieren, sondern lassen seinen Charakter Zee sich zu etwas völlig Einzigartigem entwickeln. Woo ist wohl der lebende Filmemacher, der sich am meisten für die Untersuchung von Männlichkeit einsetzt, und ohne männliche Beziehungen zu analysieren, gibt ihm das Raum, die Femme Fatale in ihrer reinsten Form zu ehren. Emmanuel und Omar Sy als Polizist Sey erreichen nie die hochoktanigen Gipfel von Yun-fat und Danny Lee, aber sie versuchen nicht, dorthin zu gelangen. Ihre Allianz ist eine völlig andere Natur, aber jedes Mal, wenn die beiden sich mit auf Augenhöhe gezückten Waffen anstarren, ist das ein Beweis für Woos unerschütterliches Engagement, die Körperlichkeit der Schauspieler auszublenden, um eine Geschichte zu erzählen, die nicht dem Drehbuch entspricht.
Woos Wärme ist spürbar, aber es gibt keine Spur romantischer Spannung zwischen den beiden. Sie sind zwei Profis, die sich gegenseitig respektieren und ihren Pflichten nachkommen, was die Geschichte nur noch spannender macht. Woo könnte sich leicht in die Dynamik verstricken, in die Feinde zu Liebhabern werden, aber dadurch, dass er sie vermeidet, ist er einem langweiligen und vorhersehbaren Bild entgangen. Ihre Chemie ist immer noch spürbar, und obwohl sich die Action oft ein wenig sicher anfühlt (denn die heutigen Produktionen sind zu Recht sicherer als der ungezügelte Wahnsinn von Woos 1980er-Jahre-Set), sind Emmanuel und Sy beide harte Kämpfer.
Natürlich gibt es viele Kugeln und einige Momente mitten im Feuer, die einen zum Schreien bringen: „HAHA OH MEIN GOTT!“ auf dem Bildschirm, aber der Schwerpunkt liegt stärker auf Nahkampf und sogar Schwertkampf. Hier ist Woo beim Cinema du Corps. Detective Sey ist ein großartiger Wrestler, der kraftvolle Bewegungen ausführt, die ihn im Vergleich zu Zees schlanken, stilvollen Ganzkörperangriffen riesig erscheinen lassen. Irgendwann sprintet er über eine Reihe von Kirchenbänken wie Jesus über das Wasser, um dann mit feuernden Waffen durch das Heiligtum zu springen und einen Hurricanrana auf einen Verbrecher loszulassen, während er noch immer seine Kugeln abfeuert.
Ja, es ist wirklich so erstaunlich, wie es sich anhört.
„The Killer“ setzt Woos Neubewertung seiner eigenen Arbeit fort
Als Film ist „The Killer“ ein Actionfilm, der speziell für das Streaming entwickelt wurde, mit soliden Darbietungen, lustigen Versatzstücken, viel Melodram und Woos charakteristischem Wortspiel, das bei manchen vielleicht ein Schmunzeln hervorruft, für den Rest von uns aber ein faires Lachen. der einen guten Geschmack hat. Es ist eine Schande, dass das begrenzte Budget des Films zwar offensichtlich ist, dieser aber fast zur Ablenkung wird (einer der Titel mit einer Hochgeschwindigkeitsjagd klingt besonders kitschig), da diese Mängel zweifellos als Waffe eingesetzt werden, um diesen Aufwand abzutun oder die Übernahme eines „unnötigen“ zu rechtfertigen Neuauflage“.
Aber auch mit fast 80 Jahren überdenkt Woo seine eigene Arbeit immer wieder neu und definiert neu, wie seine Vision von Actionfilmen in eine Welt passt, die sich über den ungezügelten Schusswaffenkult der Vergangenheit hinaus entwickelt hat. „Stille Nacht“, das 2023 in die Kinos kam, wurde von Kritikern und Zuschauern gleichermaßen missverstanden, da man seine Brillanz als eine Zerlegung von Männern nicht erkannte, die sich weigern, ihre Gefühle und ihre übermäßige Abhängigkeit von leistungsstarken Waffen zu spüren, und auch nicht, wie sehr sie es tun hat mit seinen frühen chinesischen Filmen gemeinsam. Er ist auch als Autor sehr aufrichtig, etwas, wogegen das amerikanische Publikum heutzutage allergisch reagiert, aus Angst, als „schrecklich“ angesehen zu werden, aber er hat dies in sein neuestes Werk als Spielfilm integriert, nicht nur als Nebenschauspiel.
„The Killer“ versucht nicht, sein Meisterwerk noch einmal aufzuwärmen, sondern vielmehr eine kontinuierliche Erforschung ähnlicher Dynamiken in einer neuen Umgebung, mit neuen Leuten und in einer neuen Zeitperiode. Niemand außer John Woo hätte diesen Film neu machen sollen oder können, und obwohl er sicherlich nicht perfekt ist, vermute ich, dass dies die Geschichte ist, die er erzählen wollte, genau so erzählt, wie er sie sich vorgestellt hat. Wer bin ich, einen Experten zu befragen?
/Filmbewertung: 7 von 10
„The Killer“ kann jetzt auf Peacock gestreamt werden.
